24部特邀劇目、18部青年競(jìng)演劇目、2000場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華、11場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話、9個(gè)戲劇工作坊、38場(chǎng)朗讀會(huì)……第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕的銅鑼一響，江南小鎮(zhèn)便再度迎來沸騰時(shí)刻。

作為發(fā)起人的黃磊也迎來了自己的年度工作量高峰。被戲稱為“大管家”的他，每天奔波于烏鎮(zhèn)的街頭巷尾迎來送往并處理大小事宜。

忙碌間隙，在熟悉的小鎮(zhèn)籃球場(chǎng)，黃磊接受了媒體采訪，暢談與戲劇、與青年人、與為人師相關(guān)的諸多話題。

“戲劇節(jié)應(yīng)當(dāng)有自己的文化態(tài)度。”

作為國內(nèi)最成熟的戲劇節(jié)之一，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)組委會(huì)的運(yùn)作模式一直為外界所關(guān)注。在黃磊眼中，他與孟京輝、賴聲川的合作，充滿了老友默契與松弛感。

“每年的籌辦，大家都是一起做，分工很明確，行政雜事都是我來管，創(chuàng)意部分就大家來討論。至于所謂的藝術(shù)總監(jiān)‘輪值’制度——要以什么節(jié)奏或者什么邏輯輪換藝術(shù)總監(jiān)，我們也沒有想好。簡(jiǎn)單來說，就是‘東西沒壞我們也沒修’。”

劇目質(zhì)量是戲劇節(jié)的生命線，也是組委會(huì)的關(guān)注重點(diǎn)。今年，“特邀劇目”板塊依舊奪目。克日什托夫·瓦里科夫斯基、鈴木忠志、尤金尼奧·巴爾巴等戲劇大師均帶來了各自的作品，但觀眾的接受度參差不一也在意料之中。

對(duì)此，黃磊表示淡然，他認(rèn)為“一個(gè)戲劇節(jié)，大家看每個(gè)戲都說好，這才不真實(shí)”：“我感謝大家可以盡情表達(dá)觀點(diǎn)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也要有自己的文化態(tài)度，比如音樂劇，我自己也很喜歡，甚至也到世界各地去追看，但在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)卻沒有這樣的演出樣式，這其實(shí)是我們的局限性。不過，目前我們還是更專注于話劇領(lǐng)域，如果一個(gè)戲劇節(jié)目要啥有啥，它的面目反而不清晰了。”

走過十屆，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的影響力和帶票能力毋庸置疑，“一票難求”幾乎成為每屆戲劇節(jié)的關(guān)鍵詞。但戲劇節(jié)的火熱，無法與市場(chǎng)完全嫁接。舉個(gè)例子，去年在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)備受好評(píng)的高分黑馬劇——巴西倉庫劇團(tuán)的《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》，今年在國內(nèi)的巡演票房就不甚理想。

對(duì)此，黃磊的理解是，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)不是一個(gè)單純的演出，而是一個(gè)“節(jié)”，大家來不是為了哪一部特定的戲，而是為了追求一種包括看戲在內(nèi)的生活和整體氛圍：“在這里，大家不單是來看戲的，更是來過節(jié)的，會(huì)聚在一起討論哪個(gè)民宿的菜好吃，哪個(gè)攤位的東西好喝，哪個(gè)拐角的景很美……這和大家在城市里買票看戲的模式不同。另外，影響票房的因素也很多，很難厘清（票房不好的）真正原因。”

在邁入新十年之際，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是否有了新的成長(zhǎng)目標(biāo)？在黃磊心里，最緊要的仍是“先做好眼前的事情”：“我常跟大家開玩笑說要做100屆，但我根本想象不出那時(shí)會(huì)是什么樣。每一年都是新的開始，盡量把每一個(gè)細(xì)節(jié)以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給大家，就是我們當(dāng)下的使命。”

“如果一定要說暢想，那我唯一的暢想，便是希望它能夠一直辦下去，能夠做一顆美好的藝術(shù)種子，根植在更多人心里。”黃磊總結(jié)道。

“年輕人也應(yīng)當(dāng)一定要敢于表達(dá)。”

過去十年里，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競(jìng)演單元吸引了逾萬名青年戲劇人報(bào)名，共有600多位青年戲劇人帶著161部原創(chuàng)戲劇作品，登上烏鎮(zhèn)蚌灣劇場(chǎng)的舞臺(tái)，共逐“小鎮(zhèn)獎(jiǎng)”。

作為評(píng)委之一，黃磊不止一次地表示，青年競(jìng)演是與特邀劇目單元同等重要的戲劇節(jié)核心。對(duì)于青年戲劇人，他說：“‘年輕’就是最大的特質(zhì)。年輕人擁有著‘稍縱即逝’的特權(quán)，讓人羨慕。”

今年，青年競(jìng)演圍繞“枕頭、陽光、大恐龍”三個(gè)命題進(jìn)行創(chuàng)作，“大恐龍”來自黃磊，“陽光”來自賴聲川，“枕頭”則來自孟京輝，而之所以想到“大恐龍”，黃磊透露是因?yàn)?ldquo;那天剛好坐在家里，一眼看到桌子上孩子的玩具恐龍，于是突發(fā)奇想了”。

不可否認(rèn)，來參加青年競(jìng)演的年輕戲劇人，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)收獲大量觀眾及媒體的關(guān)注。但當(dāng)戲劇節(jié)閉幕，青年競(jìng)演散場(chǎng)，年輕的戲劇人依然要面臨孤獨(dú)的創(chuàng)作路徑和包括人員、資金、市場(chǎng)等在內(nèi)的一系列問題。

黃磊坦言，哪怕已有像陳明昊、吳彼、劉添祺等小鎮(zhèn)獎(jiǎng)得主持續(xù)活躍于戲劇圈，對(duì)于大多數(shù)年輕從業(yè)者而言，艱難也一定會(huì)存在。

正因如此，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也一直試圖尋找更多的方式方法來支持年輕戲劇人，比如本屆戲劇節(jié)設(shè)立了全新單元“戲夢(mèng)糧倉”。“青年競(jìng)演的容量是有限的，在這之外，我們又開辟了一塊新天地。今年的戲夢(mèng)糧倉里，不僅有6部劇目上演，還有互動(dòng)空間、After Party、工作坊，年輕人可以不考慮競(jìng)賽，把作品演繹得更自由更放松一些。”

另外，黃磊鼓勵(lì)有志于從業(yè)的年輕人“一定要進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)院校深造”：“這樣才能得到專業(yè)的、科學(xué)的、系統(tǒng)化的訓(xùn)練。就我個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷而言，我的父母都是話劇演員，從小給我的耳濡目染，再到后來我到電影學(xué)院求學(xué)，都是受益匪淺的經(jīng)歷。”

自出道以來，在演員、導(dǎo)演的身份之外，“黃老師”的身份也始終跟隨著黃磊。然而，“為人師”難免會(huì)面臨出力不討好的境地。對(duì)此，黃磊坦言自己非常能夠理解年輕人，因?yàn)?ldquo;我也是從那個(gè)年紀(jì)長(zhǎng)大的”，“我特別開心看到年輕人能夠自由自在地表達(dá)，如果他們都是老老實(shí)實(shí)、規(guī)規(guī)矩矩的，那他們還叫年輕人嗎？年輕人就應(yīng)該，也一定要敢于（表達(dá)），否則他的人生就不夠豐富多彩”。

“明確一個(gè)簡(jiǎn)單清晰的方向，往前走。”

作為已經(jīng)具有世界知名度的戲劇藝術(shù)節(jié)展，剛剛邁向第二個(gè)十年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)朝氣蓬勃。然而，與戲劇節(jié)相伴相隨的幾位發(fā)起人均已到了人生熟年。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主席陳向宏曾對(duì)羊城晚報(bào)記者表示，“誰能接過班，誰能接好班”是他最關(guān)心的問題之一。

現(xiàn)年53歲的黃磊是發(fā)起人中最年輕的，“接班人”問題也不時(shí)縈繞在他心頭。黃磊透露，早在2017年，自己和孟京輝去阿維尼翁戲劇節(jié)時(shí)，就曾互相計(jì)算第十屆、第二十屆、第三十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)時(shí)，彼此已是多大年紀(jì)。

這兩年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的板塊在擴(kuò)大，同時(shí)也有更多的人加入組委會(huì)或擔(dān)任評(píng)委，黃磊稱自己的愿望是有一天大家來參與戲劇節(jié)，但并不知道它最初的創(chuàng)立者是誰，“就像愛丁堡藝術(shù)節(jié)一樣，當(dāng)年的發(fā)起人是誰或許大家已經(jīng)不記得了，但這沒關(guān)系，忽略我們，忘掉我們，傳遞下去，才是最重要的。”

邁過知天命的年紀(jì)，年齡、經(jīng)驗(yàn)與資歷俱長(zhǎng)，這讓黃磊感受到的限制更多了，還是因經(jīng)驗(yàn)和資歷而收獲的自在更多了？

黃磊回答羊城晚報(bào)記者，盡管自己已經(jīng)能感覺到身體能量的下降，但心理上，自己對(duì)于年齡并沒有太大的感知：“專注于自己熱愛的事，和年齡無關(guān)。賴聲川老師即將迎來70歲生日，作為戲劇大師的鈴木忠志老先生已經(jīng)85歲了，巴爾巴導(dǎo)演更是88歲了，他們其實(shí)并沒有受時(shí)間和年齡的束縛，內(nèi)心依然年輕。”

最后，黃磊強(qiáng)調(diào)，要懂得專注和做減法，“你的人生經(jīng)驗(yàn)越來越多了，你要懂得去跟自己的人生經(jīng)驗(yàn)做個(gè)交流，讓它對(duì)你的人生有意義。但這一切都有前提——明確一個(gè)簡(jiǎn)單清晰的方向，并好好地往前走，就夠了。比如我現(xiàn)在的方向，就是明天的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。”記者 艾修煜