北京人藝小劇場(chǎng)話劇《趙氏孤兒》第三輪演出最后一場(chǎng)在觀眾如潮的掌聲和叫好聲中落幕。這部由北京人藝著名演員何冰執(zhí)導(dǎo)的作品，不僅延續(xù)了2003年林兆華版的藝術(shù)基因，更以獨(dú)特的創(chuàng)作理念和對(duì)戲劇的赤誠(chéng)，成為當(dāng)下話劇舞臺(tái)的現(xiàn)象級(jí)作品。從一場(chǎng)業(yè)務(wù)考核到正式演出，從老一代藝術(shù)家的表演哲思，到新生代演員的破繭成蝶，《趙氏孤兒》的誕生與延續(xù)，也折射著北京人藝薪火相傳的“傳幫帶”精神。

業(yè)務(wù)考核片段蛻變?yōu)榻?jīng)典之作

《趙氏孤兒》的緣起頗具戲劇性。2023年，北京人藝青年演員金漢、周帥在業(yè)務(wù)考核中表演了《趙氏孤兒》片段，他們身著現(xiàn)代西裝演繹戰(zhàn)國(guó)故事，讓曾在2003年林兆華導(dǎo)演版《趙氏孤兒》中飾演程嬰的何冰眼前一亮。當(dāng)年，何冰曾是把金漢、周帥招入北京人藝的考官之一，此時(shí)作為業(yè)務(wù)考核的評(píng)委，他看到兩位年輕演員的成長(zhǎng)和進(jìn)步非常欣喜，一個(gè)勁兒稱贊：“特別好，特別來(lái)勁！”

恰逢北京人藝啟動(dòng)“青年演員培養(yǎng)計(jì)劃”，院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征誠(chéng)邀何冰擔(dān)當(dāng)重任，他欣然應(yīng)允：“我受北京人藝恩惠這么多年，無(wú)以為報(bào)，所以培養(yǎng)青年演員這事兒我責(zé)無(wú)旁貸。”而且北京人藝一向有“老帶新”的傳統(tǒng)，何冰說(shuō)：“老演員和年輕演員有亦師亦友的關(guān)系，北京人藝的表演學(xué)派也就是靠口傳心授這么一代一代傳下來(lái)的。作為一個(gè)老演員，我有這樣的職責(zé)，把自己對(duì)表演的感悟傳遞下去。”

盡管自認(rèn)非職業(yè)導(dǎo)演，但自稱“表演教練”的何冰，憑借著對(duì)表演的赤誠(chéng)熱愛(ài)和對(duì)劇院的責(zé)任使命，帶領(lǐng)青年演員從首輪演出30天高強(qiáng)度排練，到如今已經(jīng)第三輪演出，在每一次排練和每一場(chǎng)演出中不斷磨礪和提升，讓曾經(jīng)的業(yè)務(wù)考核片段蛻變?yōu)榇笫苡^眾歡迎的經(jīng)典之作。

在這個(gè)過(guò)程中，何冰始終強(qiáng)調(diào)：“我是個(gè)表演教練，我跟大家一起工作的目的，是讓大家練習(xí)表演的基本功，并把每個(gè)人的演劇觀放在一起，但戲劇的核心是由演員、空間與觀眾共同組成的，任何排練和教學(xué)，最后必須得見(jiàn)觀眾。”

鼓勵(lì)演員自由生長(zhǎng)并盡情綻放

“冰哥說(shuō)，表演是一場(chǎng)盛宴——這是我們以前從未聽(tīng)到的說(shuō)法。”《趙氏孤兒》劇組中的人藝青年演員們感慨，何冰的指導(dǎo)讓他們“重新理解了舞臺(tái)”。

在青年演員眼中，何冰把排演和演出都視為“自由與挑戰(zhàn)并存的課堂”，他拒絕灌輸固定模式和刻板指令，更不讓演員們模仿自己，他常以“歪理邪說(shuō)”自嘲個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，鼓勵(lì)每個(gè)人都在場(chǎng)上“自由生長(zhǎng)，盡情綻放”：“真正的舞臺(tái)節(jié)奏應(yīng)掌控在演員手中，當(dāng)他們內(nèi)心充盈，時(shí)間便不再是束縛。”這種信任與放權(quán)，讓青年演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)出驚人的成長(zhǎng)。

每晚演出結(jié)束，何冰都會(huì)毫不吝嗇地給予演員們極大的肯定：“太棒了！”他說(shuō)：“我不為結(jié)果喝彩，只為敢嘗試的勇氣鼓掌。作為演員，膽量越大，對(duì)自己理解得越深刻，才能在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光，呈現(xiàn)出最好的自己！”這種鼓勵(lì)對(duì)年輕演員們意義非凡，大家都說(shuō)：“我們其實(shí)知道自己還有不足，但何冰老師的支持讓我們更自信了！”

林兆華表演理念影響一生

“大導(dǎo)林兆華的戲劇審美與表演理念影響了我一生。而且我這輩子跟他排了這么多部戲，《趙氏孤兒》對(duì)我的影響最深！”何冰對(duì)《趙氏孤兒》這部作品的熱忱，也飽含著他對(duì)林兆華導(dǎo)演的深情。

在給年輕演員排戲的過(guò)程中，何冰經(jīng)常提到林兆華導(dǎo)演的20多年前那版《趙氏孤兒》。2003年，林兆華將真牛駿馬、瓢潑大雨、三萬(wàn)塊方磚、上百名群眾演員等審美奇觀，都搬上了人藝舞臺(tái)，不僅觀眾看得目瞪口呆，就連演員們也都大受震撼。林兆華對(duì)表演的態(tài)度，更是讓何冰永生難忘：“我記得那會(huì)兒林兆華先生無(wú)數(shù)次在排練廳批評(píng)我、指導(dǎo)我，他說(shuō)何冰你總是把一句話說(shuō)成好多句。這在我心里種下了一個(gè)種子，就是演員在舞臺(tái)上說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，要有核心表達(dá)，所有臺(tái)詞的斷句與處理，必須圍繞核心表達(dá)，才能像團(tuán)雪球般凝聚力量。”

林兆華導(dǎo)演對(duì)“演員要說(shuō)人話”的要求，更讓何冰在經(jīng)受巨大沖擊的同時(shí)頓悟了表演的本質(zhì)：“可以說(shuō)從那部戲開(kāi)始，我才對(duì)表演有了比較深刻的認(rèn)知。直到今天，這句話始終銘記在心，也特別愿意把這些分享給年輕演員們。”

“大導(dǎo)林兆華現(xiàn)在年事已高，不能親自來(lái)給演員們講了，但我特別希望把自己的體會(huì)傳遞給人藝的新一代，我通過(guò)排戲給他們講，他們就能多少了解到一些。”何冰再三強(qiáng)調(diào)：“林兆華先生在北京人藝絕對(duì)非常重要，他的貢獻(xiàn)太大了！”

從兩年前的考核片段到如今的三輪熱演，《趙氏孤兒》的蛻變印證了何冰的初心：以戲劇為媒，讓青年演員在實(shí)戰(zhàn)中“等花開(kāi)”，讓老一輩的藝術(shù)精神在人藝舞臺(tái)上生生不息。正如他所言：“每天坐在臺(tái)下，看到他們?cè)谖枧_(tái)上綻放，看到觀眾全情投入，我的心也是滿滿的，這是我最開(kāi)心的時(shí)刻。”記者 王潤(rùn)