AI技術(shù)的發(fā)展正在塑造一個全新的時代，這已成為共識。一向擁抱新技術(shù)的影視行業(yè)，正迎來一片亟待開發(fā)的藍(lán)海市場。目前，各大科技公司正在聯(lián)合傳統(tǒng)影視公司，推出最新的AI技術(shù)產(chǎn)品，這將極大降低影視制作成本，“一人即劇組”的預(yù)想正在成為現(xiàn)實(shí)。但是，AI技術(shù)能否在未來超越人類的創(chuàng)造力和想象力，創(chuàng)作出真正的經(jīng)典作品？專家和電影行業(yè)高手的答案卻是謹(jǐn)慎的。

未來25年，好萊塢將再次被顛覆。好萊塢內(nèi)容生成的核心是電影，電影投入巨大，因?yàn)橥度氡姸嗖艜兊帽Ｊ兀L(fēng)險偏好低，創(chuàng)新不足。AI會讓影片的呈現(xiàn)變得更加容易，每個人都可以成為編劇和導(dǎo)演。在未來，一人電影、粉絲電影將變得十分流行。——這是科技預(yù)言家、《失控》的作者凱文·凱利在2024年的書《2049：未來10000天的可能》中作出的預(yù)測。他還預(yù)言，未來還有一個會迎來大爆發(fā)的領(lǐng)域，那就是數(shù)字虛擬人。

顛覆

AI使得人人皆可“造夢”

在中國電影市場，AI技術(shù)應(yīng)用正成為一片蓬勃的藍(lán)海市場，不但傳統(tǒng)的影視公司已經(jīng)開始布局這一領(lǐng)域，科技巨頭們也紛紛下場，希望搶占市場的制高點(diǎn)。

2024年被稱為國內(nèi)的“AI影視元年”——2024年7月8日，國內(nèi)首部AIGC（生成式人工智能）科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》在抖音上線，很快受到了廣大觀眾的極大關(guān)注。

該劇由博納影業(yè)和抖音集團(tuán)聯(lián)合制作，博納AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江介紹，2024年年初，博納影業(yè)成立了專門的團(tuán)隊(duì)和部門，從當(dāng)年2月開始制作，在5個月的時間里制作了13集，共52分鐘。“因?yàn)槲覀儾⒉皇沁@一部劇，是有好多IP項(xiàng)目開發(fā)計劃同時在進(jìn)行中。如果放在純AIGC制作領(lǐng)域，這樣的規(guī)模是天花板級的。但如果跟傳統(tǒng)的實(shí)拍電影相比，成本大大降低了。”制作方還推出了《三星堆：未來啟示錄》中第一男主角——數(shù)字虛擬人吳星言，“他相當(dāng)于我們的AI數(shù)字資產(chǎn)，不用簽約的。他還有自己的賬號，有自己豐富的人生，我現(xiàn)在就覺得他是個真人。”曲吉小江這樣解釋。

“‘人機(jī)共創(chuàng)’的智能體時代已經(jīng)來臨，聯(lián)想希望通過AI工具和服務(wù)，助力AI創(chuàng)作者超越想象。”今年12月7日，在第七屆海南島國際電影節(jié)·聯(lián)想AI電影季上，聯(lián)想集團(tuán)副總裁、中國區(qū)首席市場官王傳東這樣說道，這也是AI電影作為創(chuàng)新單元首次登上海南島國際電影節(jié)。

王傳東稱，“在AI電影時代，個人創(chuàng)作者也可以擁有大廠級的創(chuàng)作能力。AI打破了創(chuàng)作壁壘，將過去動輒數(shù)月起步的創(chuàng)作時間甚至縮短至數(shù)個小時，使得人人皆可‘造夢’。”

王傳東從技術(shù)革新的角度指出，AI電影時代的創(chuàng)作呈現(xiàn)出端云一體化、多模態(tài)融合、多智能體協(xié)作三個特點(diǎn)。“AI正在成為電影行業(yè)的創(chuàng)新生產(chǎn)力。”王傳東介紹，聯(lián)想擁有豐富的AI工具和服務(wù)，能夠從三個層面對創(chuàng)作者全面賦能，使其擁有屬于自己的“夢工廠”。聯(lián)想天禧個人超級智能體（簡稱“天禧AI”）是創(chuàng)作者們的AI創(chuàng)意伙伴，搭載天禧AI的聯(lián)想AI PC是AI智創(chuàng)伙伴，AI工作站則是AI算力中樞。在電影創(chuàng)作領(lǐng)域，聯(lián)想天禧個人超級智能體（簡稱“天禧AI”）不僅能理解復(fù)雜指令，還可主動參與創(chuàng)意生成，高效完成劇本撰寫、分鏡設(shè)計等環(huán)節(jié)，極大地提速了電影創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)“一人即劇組”的效果。

早在2024年第26屆上海國際電影節(jié)期間揭曉的“全球AI電影馬拉松大賽”上，由史訓(xùn)龍一人擔(dān)任導(dǎo)演、編劇、剪輯、作詞等多重角色的時長3分18秒的AI電影短片《汪洋戰(zhàn)爭》一舉斬獲“最佳技術(shù)”和“最佳IP創(chuàng)意”兩項(xiàng)大獎。史訓(xùn)龍告訴記者，AI作為輔助工具，目前已經(jīng)深入到撰寫劇本、面部捕捉、后期剪輯等電影制作的各環(huán)節(jié)。他透露，《汪洋戰(zhàn)爭》全片數(shù)百個人物、太空場景、科幻裝備等都是AI生成的。“我只需要設(shè)置參數(shù)、發(fā)出指令，它就會像六邊形戰(zhàn)士一樣迅速執(zhí)行。”

AIGC技術(shù)使得利用AI制作電影成為現(xiàn)實(shí)。在2024年底，國產(chǎn)視覺生成大模型“可靈AI”就聯(lián)合9位知名導(dǎo)演共同創(chuàng)作了9部AIGC電影短片，掀起業(yè)內(nèi)熱潮。這些短片涵蓋了奇幻、劇情、動畫等多元類型，而且全部使用AI進(jìn)行視頻生成。這種創(chuàng)作方式在中國尚屬首次，標(biāo)志著AI在電影創(chuàng)作中的深度應(yīng)用。

變化

AI將極大釋放創(chuàng)作生產(chǎn)力

“AI能夠幫助藝術(shù)家直面自己的靈魂，直面自己的創(chuàng)作。”導(dǎo)演陸川說，自己最早接觸AI是2023年3月，后來有朋友介紹他使用AI創(chuàng)作，他用AI做了很多張圖片和一些短片。“這讓我瞬間回到了初學(xué)者的狀態(tài)。”他認(rèn)為，AI技術(shù)的運(yùn)用大大提升了創(chuàng)作效率，“AI讓原本需要幾十、幾百人的崗位變成三四個人就可以勝任。它不僅是我們手中的一支筆，也是一個伙伴，能載著我們的靈魂走到更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，讓不可能實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作得以呈現(xiàn)。”

“愛奇藝作為一個平臺，危機(jī)感是非常強(qiáng)的，每一個AI產(chǎn)品發(fā)布，當(dāng)晚我們就會分享所有的思考，思考這個東西會代替什么，因?yàn)槲覀冎肋@個變化的時代已經(jīng)到來，如果你不去改變自己，就會被改變掉。”前愛奇藝高級副總裁、路畫影視CEO葉寧這樣說道。他認(rèn)為，隨著AI技術(shù)在電影制作領(lǐng)域的應(yīng)用，“電影的生態(tài)一定會被重塑。AI毫無疑問會加強(qiáng)我們講好一個優(yōu)秀中國電影故事的能力，但是掌握這種能力，需要深刻地汲取經(jīng)驗(yàn)，同時又要能適應(yīng)技術(shù)的變化。”

葉寧認(rèn)為，相比技術(shù)應(yīng)用效率上的提高，未來AI在電影領(lǐng)域的應(yīng)用最厲害的可能來自“創(chuàng)意端”和“市場端”兩個場景，前者包括已經(jīng)大量應(yīng)用AI技術(shù)的劇本評估體系，雖然這項(xiàng)技術(shù)無法代替人類對于故事的主題、危機(jī)、結(jié)構(gòu)和情緒邏輯等深刻的創(chuàng)作，“但它會加強(qiáng)你的創(chuàng)意”。而在市場端，AI技術(shù)將會快速連接每一個消費(fèi)者的洞察，反饋回來形成一個閉環(huán)。

葉寧透露，蘇州的一家非常前沿的AI創(chuàng)作公司明年將會推出國內(nèi)第一部AI制作的院線長片，制作成本不到傳統(tǒng)的十分之一，卻做到了同等質(zhì)量，“所以有些東西在變，有些東西又不變，這是我的感受”。

王傳東認(rèn)為，AI電影時代的繁榮離不開開放生態(tài)的滋養(yǎng)。2023年起，聯(lián)想就啟動了“AI先鋒創(chuàng)作者計劃”，與中國傳媒大學(xué)成立AI數(shù)字藝術(shù)探索實(shí)驗(yàn)室、與陸川導(dǎo)演成立聯(lián)想猿創(chuàng)AI影像實(shí)驗(yàn)室、與陽光傳媒集團(tuán)等聯(lián)合發(fā)起國際數(shù)字藝術(shù)聯(lián)想大賽等，持續(xù)推動AI電影創(chuàng)作從個體探索邁向系統(tǒng)化產(chǎn)業(yè)共建。目前，聯(lián)想已為超過上千名藝術(shù)家提供了AI工具鏈和創(chuàng)作支持。

思考

人類的創(chuàng)造力無法被取代

雖然AI技術(shù)的浪潮席卷而來，但科技預(yù)言家凱文·凱利依然對AI的未來保持著理性的思考。他認(rèn)為，AI與人最大的區(qū)別是創(chuàng)造力的不同，他把創(chuàng)造力分為“小寫”的創(chuàng)造力和“大寫”的創(chuàng)造力，前者在很大程度上體現(xiàn)在復(fù)制與應(yīng)用層面，更多涉及在已知的世界用已知的方法更有效地完成任務(wù)，而后者聚焦在突破與創(chuàng)新層面，更多涉及一種在未知的世界里努力探索、尋求創(chuàng)新的過程。

凱文·凱利這樣寫道：“AI在提升效率和優(yōu)化結(jié)果方面能力卓越，但人在突破式創(chuàng)新方面仍然是獨(dú)一無二的。”他預(yù)言，“在未來25年，我們很難想象AI能夠進(jìn)入大寫的創(chuàng)造力領(lǐng)域……機(jī)器會不斷提升效率，而人反而會專注于低效的事情——突破性的創(chuàng)新往往是低效的。”

2024年3月，全球首部純AI制作電影《終結(jié)者2:審判日》上映，這是該片的執(zhí)行制片人內(nèi)姆·佩雷斯團(tuán)隊(duì)利用全AI技術(shù)對詹姆斯·卡梅隆的同名經(jīng)典科幻電影的翻拍，由50位藝術(shù)家在不使用原來電影所有素材的前提下，用AI技術(shù)創(chuàng)造出50個片段，再剪輯而成。不過電影上映后反響平淡，有好萊塢影評人認(rèn)為，這部電影根本算不上一部連貫的劇情片，只是一個簡單的模仿和“藝術(shù)詮釋”。

那些頂級電影導(dǎo)演依然對AI電影的未來保持著謹(jǐn)慎的態(tài)度。克里斯托弗·諾蘭在宣傳《奧本海默》期間曾談到AI，他說：“AI在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用令人鼓舞，我認(rèn)為它們將是強(qiáng)大的輔助工具，但最終——沒有什么可以取代人類的創(chuàng)造力。這些所謂的大模型以及它們處理信息的方式，都是基于過去人類的創(chuàng)造力。”

《阿凡達(dá)：火與燼》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在中國首映禮上也談到，雖然如今AI技術(shù)進(jìn)步迅猛，但自己完全沒有使用生成式AI在這部電影的任何鏡頭中，“真人的表演依然是最重要的。AI能做出一個跟《阿凡達(dá)》差不多的電影，但在《阿凡達(dá)》上映前，它是做不出來的。”記者 王金躍